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正版香港马报免费资料匡时秋拍主打明清珍瓷,

文章作者:本周精选 上传时间:2019-10-25

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清光绪 黄釉墨彩牡丹纹卷缸一对 H:46cm2

匡时秋拍拍品

北京匡时2013年秋季拍卖会将于12月初举槌开拍,其中瓷器杂项将重点推出九大专场:可以清心茶道具、香道具专场、福报万千造化金铜佛像专场、镂月开云奉三堂藏古器物专场、几暇怡情精品掐丝珐琅及古器物专场、皎阳绿波芙蕖山房藏名家美瓷、文房古器物专场、文玩拾谱艺文馆藏文房古器物专场、时和笔畅名家旧藏文房古器物专场、珠光琳琅之美宝玉石珍玩专场。预展时间:2013年11月30日至2013年12月2日,拍卖时间:2013年12月3日至2013年12月5日,地点均为北京国际饭店会议中心。

北京匡时2013年秋季拍卖会将于12月3日至5日在北京国际饭店会议中心举槌。据记者了解,本次秋拍会将重点推出九大瓷器杂项专场,即可以清心茶道具、香道具专场、万千造化金铜佛像专场、镂月开云奉三堂藏古器物专场、几暇怡情精品掐丝珐琅及古器物专场、皎阳绿波芙蕖山房藏名家美瓷、文房古器物专场、文玩拾谱艺文馆藏文房古器物专场、时和笔畅名家旧藏文房古器物专场和珠光琳琅之美宝玉石珍玩专场等。

其中瓷玉工艺品专场汇集明清瓷器、宫廷御制木器底座、名贵木料家具、砚台玉器杂项等门类近400件,全面展现中国古代工艺美术的艺术魅力与文化内涵。如体和殿款黄釉墨彩牡丹纹卷缸一对,是为慈禧太后五十大寿庆生用的御制瓷器,黄釉地,墨彩纹,体和殿篆书款落在缸口外沿下方,其工可谓当时之典型,据《帝王与宫廷瓷器》一书中介绍:清宫旧藏署体和殿制款的器物数量比较多,基本上以花盆和盆奁居多只是档案中所记的大鱼缸目前已很少见。另据《官样御瓷》书中所述,故宫博物院藏有体和殿制款淡黄地墨彩大鱼缸,只是未见其实物出版。与本拍品相同品种的例子,可见于香港收藏家关善明旧藏的一件光绪黄地墨彩牡丹大缸,著录于《关氏所藏晚清官窑瓷器》,此件作品于1997年在新加坡佳士得拍出。

据悉,在瓷玉工艺品专场中,将汇集明清瓷器、宫廷御制木器底座、名贵木料家具、砚台玉器杂项等门类近400件拍品,全面展现出中国古代工艺美术的艺术魅力与文化内涵。如体和殿款黄釉墨彩牡丹纹卷缸一对是为慈禧太后50大寿庆生用的御制瓷器。该缸为黄釉地、墨彩纹,体和殿篆书款落在缸口外沿下方。据《帝王与宫廷瓷器》一书介绍:清宫旧藏署体和殿制款的器物数量比较多,基本上以花盆和盆奁居多。另据《官样御瓷》书中所述,故宫博物院藏有体和殿制款淡黄地墨彩大鱼缸,只是未见其实物露面。

清乾隆 豆青釉葫芦瓶 H:32cm

另一件清乾隆豆青釉葫芦瓶是清代仿宋元瓷器之典型。豆青釉继承宋朝越窑特点,以单色釉为主,色泽青翠如青豆。此葫芦瓶以单一豆青色为釉面,无刻花,底部落篆书款大清乾隆年制。还有一件清雍正粉青釉凸雕鼓钉纹尊令人关注,其通体干涩,胎上施粉青釉,釉色青绿淡雅,釉面光泽柔和,色泽清新雅致又不失高贵大气,达到类玉的效果,为青釉中最佳色调之一。尊体肩上装饰有凸雕鼓钉,使整器更添庄重之感;内壁施白釉,足内落大清雍正年制六字款,尺寸小巧,方寸之间彰显庄重之气。

清雍正 粉青釉凸雕鼓钉纹尊 D:14.2cm H:20.6cm

青瓷讲究画工发色

清乾隆豆青釉葫芦瓶,是清代仿宋元瓷器之典型,豆青釉继承宋朝越窑特点,以单色釉为主,色泽青翠如青豆。清朝豆青釉制品,釉面滋润肥厚,器形简洁中显雅致。此件葫芦瓶,釉色仿造南宋,器皿则是明中期以后兴起的吉祥寓意图式,葫芦与福禄谐音,且器形像吉,又名吉利瓶,清朝历代都有烧造葫芦瓶,为世人所喜爱。此葫芦瓶以单一豆青色为釉面,无刻花,底部落篆书款大清乾隆年制。清雍正粉青釉凸雕鼓钉纹尊,通体于涩胎上施粉青釉,釉色青绿淡雅,釉面光泽柔和,色泽清新雅致又不失高贵大气,达到类玉的效果,为青釉中最佳色调之一。尊体肩上装饰有凸雕鼓钉,使整器更添庄重之感。内壁施白釉,足内落大清雍正年制六字款,尺寸小巧,方寸之间却彰显庄重之气,小件大样,值得赏玩。

青花瓷器早在宋代已有烧造,是元、明时期的主要瓷器类别。此次将上拍的明崇祯青花钟馗抓鬼笔筒,口径宽广,胎体坚实,白釉色调柔和,底部无釉处可见其白皙胎体。通体以青花绘人物故事,情节生动,发色明丽,画工细腻,人物之间疏密聚散得宜,是明崇祯年间青花的细致之作。

明崇祯 青花钟馗抓鬼笔筒H:20.3cm

另一件清康熙青花凤穿花纹碗颇为靓眼,其青花颜色湛蓝,瓷胎细腻,实属佳品。通过其款识风格即可确认为康熙成熟期制品。康熙朝的器物不论是仿古制式还是本朝风格,都具有胎质洁白釉面莹润、手感细滑的特征,这完全归功于胎土淘洗的精细以及制胎技术的纯熟。

清康熙 青花凤穿花纹碗 D:13.6cm

此次有一件反映清宫廷祭祀礼仪的清乾隆粉彩无量寿佛,是宫廷礼仪与工艺的结合。其佛像造型古朴,不拘细节。令人称绝的是它的粉彩,金色佛身,身披黄袍,描金纹饰,胭脂红敷染莲花器座,粉绿填边,如此精美粉彩竟出自乾隆时期。清宫的瓷制藏传佛教艺术品大多是出自御窑厂的工匠之手,这是内地炉火纯青的制瓷工艺与边疆奇幻瑰丽的藏传佛教艺术的完美结合。

青花瓷器早在宋代已有烧造,是元、明时期的主要瓷器类别。明崇祯青花钟馗抓鬼笔筒,口径宽广,胎体坚实,白釉色调柔和,底部无釉处可见其白皙胎体。通体以青花绘人物故事图,情节生动,发色明丽,画工细腻,人物之间疏密聚散得宜,是明崇祯年间一件青花的细致之作。康、雍、乾盛世之时,大量烧造青花瓷器,以仿明朝样式为主。清康熙青花凤穿花纹碗,青花颜色湛蓝,瓷胎细腻,实属佳品,通过其款识风格即可确认为康熙成熟期制品。康熙朝的器物不论是仿古制式还是本朝风格都具有胎质洁白﹑细腻无暇,釉面水亮莹润、手感细滑的特征,这完全归功于胎土淘洗的精细以及制胎技术的纯熟,之后再无此感。

另一件佛教礼仪制品白地粉彩缠枝莲托八宝纹熏炉同样靓眼,胎体厚重坚实,造型端庄大方,平口,短束颈,球状腹,蹄形三足,双肩对称冲天大耳。器内满施松石绿釉,匀净厚润。器外白地描绘多层粉彩纹饰;口沿、底、足边则分别用红、蓝料绘制三角纹和卷草纹,口沿外侧金彩边框内以矾红书写大清乾隆年制六字横款,篆法规整,结构严谨。釉上彩别有古韵

清乾隆 粉彩无量寿佛 H:15cm

釉上彩是自明中后期发展而来,此时釉色虽不及清盛世的厚润,制作也没有那么精细,但是明朝的釉上彩较为清晰自然,别有一番古韵。有一件明正德黄釉青花折枝花果纹盘值得关注,黄釉青花乃宣德朝首创的高温釉与低温釉,二次烧造而成,属新品种,流行至正德一朝为止,是宫廷独具特色的瓷器品类。其纹饰构图前后相近,惟见青花与黄釉色泽区别明显,绘画技法亦各具特点。此拍品为正德官窑佳作。

清乾隆 白地粉彩缠枝莲托八宝纹熏炉 H:32cm

明清瓷器历来是收藏界的重器之一,匡时每季拍卖都挑选出上乘拍品,供各藏家赏玩。除上述物件之外,还有很多可赏可玩可藏之物,包括清乾隆珐琅彩瓷赭墨山水人物图盘、清雍正天青釉菊瓣凸雕葫芦瓶等,另有明清景泰蓝、鎏金铜佛、砚石翡翠、茶道具、名贵木材木器等,种类广泛,值得关注。

反映清宫廷祭祀礼仪的清乾隆粉彩无量寿佛,是宫廷礼仪与工艺的结合,佛像造型古朴,不拘细节,令人啧啧称绝的是它的粉彩,金色佛身,身披黄袍,描金纹饰,胭脂红敷染莲花器座,粉绿填边,如此精美粉彩自是出自乾隆时期。清宫的瓷制藏传佛教艺术品,大多是出自御窑厂的工匠之手,这是内地炉火纯青的制瓷工艺与边疆奇幻瑰丽的藏传佛教艺术的完美结合。另一件佛教礼仪制品白地粉彩缠枝莲托八宝纹熏炉,佛前五供之首,胎体厚重坚实,造型端庄大方,平口,短束颈,球状腹,蹄形三足,双肩对称冲天大耳。器内满施松石绿釉,匀净厚润。器外白地描绘多层粉彩纹饰。口沿、底、足边则分别用红、蓝料绘制三角纹和卷草纹,口沿外侧金彩边框内以矾红书写大清乾隆年制六字横款,篆法规整,结构严谨。

编辑:李洪雷

明正德黄釉青花折枝花果纹盘 D:25.4cm

釉上彩是自明中后期发展而来,此时的釉上彩,虽釉色不及清盛世的厚润,制作也没有那么精细,但是明朝的釉上彩,较为清晰自然,别有一番古韵,且其数量稀少为收藏界之大爱。明正德黄釉青花折枝花果纹盘。黄釉青花乃宣德朝首创的高温釉与低温釉,二次烧造而成,属新品种,流行至正德一朝而止,是宫廷独具特色的瓷器品类。其纹饰构图前后相近,惟见青花与黄釉色泽区别明显,绘画技法亦各具特点。此拍品为正德官窑佳作,其为广口﹑弧腹﹑圈足,造型周正规整,胎质厚重,青花纹饰与故宫博物院清宫旧藏明正德黄地青花折枝花果纹盘一致》,页258,图233)。

明清瓷器,历来是收界的重器,每季拍卖匡时都挑选上乘物品供各大藏家赏玩,除上综述的物件之外,仍有很多可赏可玩可藏之物,包括清乾隆珐琅彩瓷赭墨山水人物图盘、清雍正天青釉菊瓣凸雕葫芦瓶 等,另有明清景泰蓝、鎏金铜佛、砚石翡翠、茶道具、名贵木材木器等,种类广泛,可谓大饱眼福。

编辑:陈荷梅

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